陸聞野拍了十年，從婚禮跟拍熬到國際影展入圍，我陪了他十年。

他最忙那年，我辭職照著他的拍攝行程做飯、修片、對接畫廊、整理展覽資料。

我只提過一次：“能不能帶我進暗房看看你洗照片？就一次。”

他沒抬頭：“那是創作空間，不是你該待的地方。”

我說好，從此再沒問。

直到一天深夜，我收到海外影展預展手冊。

幕后花絮全是暗房視角：紅燈、藥水、濕膠片、晾片夾，還有許棠。

她戴著我從沒碰過的沖洗手套，站在我等了十年的暗房里笑。

采訪稿寫：“陸老師說，暗房只留給真正懂他作品的人。”

最新一頁，許棠坐在顯影臺旁，手邊放著他最珍視的那卷膠片。

配文是：“她是我鏡頭之外，最接近光的人。”

我合上手冊，郵件沒回，資料沒刪。

然后撤掉影展文案權限，訂了去西南山地的車票。

十年了，我終于不再守著他的暗房等鑰匙。

他的創作核心容不下我，那我就不再做他鏡頭外的影子，去成為自己的光。

......

“暗房只留給真正懂他作品的人。”

我盯著那行字，指尖一點點發冷。

那副手套我認得。

剛買回來時，是我拆的快遞。

我問過一句：“這就是沖洗膠片用的嗎？”

陸聞野從我手里拿走盒子，說：“別碰，容易留痕。”

后來我再沒碰過。

原來不是怕我留痕，是我沒資格留下痕跡。

我繼續往下翻。

另一張照片里，許棠坐在顯影臺旁，手邊放著一卷膠片。

那卷膠片我也認得。那是陸聞野最早拍雨中舊城的底片，

曾經因為保存不當邊緣發霉，

是我翻了三天資料，找人一點點修復出來的。

那時候陸聞野抱著我說：“蘇蔓，幸好有你。”

現在，它被放在許棠手邊。

配文寫著：“她是我鏡頭之外，最接近光的人。”

我忽然笑了一下。

十年里，我替他整理過幾萬張照片，給每一卷底片編號，

標注時間、地點、光線和拍攝**。

記者問他靈感來自哪里時，我替他寫過答案。

他說：“來自生活里那些不經意的陪伴。”

可他從沒說過，那個陪伴的人是誰。

手機震了一下。

陸聞野發來消息：

“影展手冊看了嗎？有幾處英文表述不夠準確，你晚上幫我改一下。”

幾秒后，他又補了一句：

“許棠那組圖不錯吧？她鏡頭感很好。”

我沒有回復。

門外傳來鑰匙聲，陸聞野回來了。

他脫下外套，看見我坐在電腦前，隨口問：“還沒睡？”

我合上電腦。

“預展手冊我看了。”

他嗯了一聲，走去倒水。

我問：“許棠進暗房了？”

陸聞野動作頓了頓，很快恢復自然。

“拍宣傳需要。”

我看著他。

“你以前說，暗房是創作空間，不適合我。”

他皺眉，像是覺得我又在翻舊賬。

“蘇蔓，你跟她不一樣。”

這句話落下，屋子里安靜了一瞬。

他大概也意識到不好聽，又補了一句：

“她是這次影展合作模特，進暗房是工作。”

我點點頭。

原來我陪他十年，不算工作。

我辭職替他打理影展，不算工作。

我熬夜修圖、寫稿、整理底片，也不算工作。

只有許棠站在紅燈下對鏡頭笑，才叫工作。

陸聞野喝完水，把杯子放下。

“別多想。明天還有一堆材料要改，早點睡。”

他說完，轉身進了浴室。

水聲響起的那一刻，我重新打開電腦。

我沒有改影展手冊。

我點進**，把所有由我維護的策展文案、作品年表、采訪資料和畫廊***備份了一份。

然后，把共享權限改成只讀。

做完這些，我坐在黑暗里，安靜地等天亮。

手機屏幕亮起。

是一封新郵件。

西南山地**館回復我了。

“蘇蔓女士，您的申請我們已收到。如方便，請于本周內抵達保護站面談。”

我看著那行字，忽然松了一口氣。

原來離開一間暗房，并沒有想象中那么難。

難的是承認，自己等錯了門。